浅谈声音在电视节目中的应用

标签：自然音响  动作音响

电视既可以给人们传播信息，也可以作为各种娱乐形式的载体，具有电影的表现手法和特征，已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分。电视的内容是通过声音和画面来进行传递的，人们在观看电视的过程中，又回到人对语言最初的直观感知阶段，即直接通过形象、声音来理解意义。声音在电视节目中的作用不容忽视。

自从电视诞生至今，声音就一直陪伴着电视的成长。电视声音主要由语言、音乐和音响效果三大部分组成。

电视节目中的语言，主要指言语，它是信息的载体，在以谈话为主要形式的语言类节目中占有十分重要的地位。电视在语言的应用上是全方位的媒体，可以分为普通语言和艺术语言。普通语言是指任何人通过自身的发声系统说出的语言，这种声音没有任何修饰，完全是一种自然的表达(包括方言和外语)。普通语言在电视节目的社会新闻采访或专题节目中经常会出现。比如陕西电视台《诉说》栏目，是一档心理健康谈话类节目。就是通过主持人和当事人的对话形式，邀请普通百姓走进演播室，讲诉心里话，消除内心积虑和不快，将心理作为切入点，让当事人讲述发生在自己身上的故事，当事人用自己最朴素的语言把观众带入到自己的故事里去，让观众与她同喜同悲和观众达到了心灵的共鸣，未加修饰的普通心声、同样能达到声情并貌，引人入胜，富有极强的语言感染力。从技术角度来说，它的实现手段也是很简单的，一般采用高品质画筒录制，就可以录制到较好的声音品质。只是在室外录制时，要注意避免周围环境的噪音，比如夏天蝉的叫声和一些城市噪音，使得采访声音清晰、干净。

另一种语言我们称之为艺术语言，也称解说词。它由受到过专业训练的播音员、主持人或演员来担任，由于他们在语言上经过专业训练，所以在声音的运用上有一定功底，可根据不同性质的节目特点来把握播出的内容，同时在语音、语调和语速上也有很大差异。由韩城市政府和陕西电视台联合主办的纪念司马迁诞辰2150周年大型电视直播活动《风追司马》中，由著名演员唐国强朗诵的一首郭沫若的五言律诗：“龙门有灵秀，钟毓人中龙。学殖空前富，文章旷代雄。怜才膺斧钺，吐气作霓虹。功业追尼父，千秋太史公。”

通过著名演员唐国强气势恢弘的朗诵，把我们的思绪带回到了两千一百多年前的司马迁时代，在他字正腔圆、感情饱满的朗诵衬托下，我们仿佛看到了一个学识渊源、超越前代的旷世奇才司马迁，活生生的站在我们面前。

在生活中，语言是人们进行思想、感情交流的有利工具，人类的语言具有明确的信息，借助它人类才能从事生活、学习、工作、生产和一切有意义的交流活动。在艺术创作中，语言是交待情节、揭示思想、展现冲突、刻画人物、感染观众的重要手段。

音乐是人类的共同语言，它没有国界，不需要翻译，能够精确的表达人们内心的感受与情绪。伟大的音乐家肖邦曾经说过“世界上什么都能缺少，就是不能缺少音乐”。音乐也是一种有效的编辑手段。在电视中出现次数最多的是各种各样的栏目片头音乐和广告音乐，它在节目中起到一个渲染气氛的作用，同时也使节目系统连贯有序，成为最好的间隔方法。音乐的美感效应能够渲染环境，使电视节目具有极强的艺术表现力，传达信息深入，表现能力强。

比如电视专题片《陕西•中国佛教祖庭巡礼》中一组古代战争的撕杀镜头，配合女高音的花腔，使这段画面表达出一种战争的残酷和凄美。音乐与画面结合通常有两种方式，一种为音画同步——即用音乐语言来复述、强调画面语言的视觉内容。音乐语言与画面语言情绪、节奏相一致，达到视听的高度统一。另一种为音画对位——即音乐语言与画面语言不相统一的组合方式，音乐可以远离画面，独立的做多角度、多侧面、多层次的生活表现。可以使用Avid非编工作站轻松地将视频和声音分离出来，根据剧情的发展，将声音放到合适的位置，并对声音素材进行再加工，变为适合画面及剧情的效果声。

音响是指除语言、音乐之外的电视声音中其他声音的统称。在现代视听艺术作品中，音响的作用甚至超过了画面的作用，特别是在立体声作品中更为突出。它利用人们熟悉的声音，经过录音创作人员的认真构思及创造，制造出一个典型的声音环境，并在声音的流动中使受众体验到画面所提供的内容。

电视音响根据其在视听作品中的不同作用分为：自然音响、动作音响、戏剧音响及心理音响。自然音响也称客观音响，是指大自然或周围环境所发出的声响，它主要表现自然环境、生活气氛、时代背景。自然音响在纪实性节目和电视剧中普遍使用，自然音响直接配合剧情，衬托人物情绪，渲染场面气氛，推动情节发展。比如记录片《中国秘境——阿拉善》中以汽车为主线，多次使用汽车发动机声音作为转场，引出月亮湖和四大峡谷等景点。我们使用混响夸大了汽车发动机的轰鸣声，营造了画面之外的环境和气氛。动作音响是电视剧中人物在动作中所产生的音响，如门声、脚步声等。在生活中的音响多是动作音响，动作音响可增强真实感和生活气息。戏剧音响也称情节性音响，它直接参加影视或戏剧的构成，通过音响来直接表现主题、刻画人物、赋予声音形象以某种特殊的意义。为了收到某种心理效果，对现实音响加以夸张，或者创造出现实不存在的音响。心理音响多半采取声音特写或强烈对比的手法，加强音响对人们心理的刺激。

声音在电视中扩大了电视传播的信息量，提炼升华了主题，起到渲染环境气氛、增强节目现场感的作用。具体功能有：

*声音能加强传播内容的真实感、亲切感。现实本身是有声有色有形的，画面能再现现实生活的形与色，但没有声音的画面，给人一种不完整、不真实、不确切的感觉。视听结合，既看到又听到，受众才能得到符合客观现实的真实印象;

*声音叙述的内容具有自由性，能够打破画面的时空局限，使电视传播内容大大扩充。声音不受局限，它可以在时间的长河里任意遨游，自由讲述过去、现在和将来，又可以在思想和哲理的天空中纵横驰骋，阐述深刻的见解和进行抽象思维活动。比如我们拍摄一座山，如果我们仅仅拍下了这座山，画面传递的信息只是“这里有一座山”，而如果我们同时录下了山里的流水声和鸟叫声，整个画面的信息量就扩大了，它传递的信息就是“山中有泉水、山中有鸟”因此，声音和画面的结合，能够大大扩充电视传播的容量;

*声音能渲染、烘托环境气氛，刻画描写人物的心理。比如电影《泰坦尼克号》的主题曲和电影《辛得勒的名单》主题曲在片中的使用都有异曲同工的作用。不但烘托了人物的内心，展示了气氛，而且为影片主题的升华提供了心里上的推动;

*声音能发挥蒙太奇的功能，使画面连接顺畅自然，声音既能够连结同一场面的不同镜头，也能连结不同时间、不同空间的镜头，具有很强的组接、结构画面的功能。例如一个人在大山里呼喊的回声，画面配合以人物内心或想象闪回的情节，从单独的音响效果看，声音本身并没有制造出蒙太奇，而在画面的配合下，产生了蒙太奇效果，起到了对影视作品结构、意义的作用;

*声音能使静止的画面活动起来。比如纪录片《中国秘境——阿拉善》中在表现梦幻峡谷里神秘、怪异石群的一组画面，虽然从单个镜头看都是静止的，但是配合类似风声的音乐、音响效果就显得画面富有动感和节奏。声音是运动着的一种符号，它的变化本身就意味着一种运动的发生。此外，声音还可以创造独立的形象，造成观众的心理互渗性和心理演绎性。声音并不是只要独立就有形象，它与观众心理上有着感觉形象的互相渗透性，因为声音形象往往促使人们从经验和记忆中去挖掘发音体，从而形成了内心的视觉形象。

总之，电视节目发展到今天，声音已经成为电视节目中一个不可忽视的主要表现元素。我们应充分挖掘听觉元素的潜力，增强电视节目的吸引力和感染力，利用先进的技术手段来实现和创造各种声音效果，使技术与艺术两者更好的结合具有更广泛的意义。